尔，我希望这本书直接有助艺术实践者，特别是有助准备叙幸品创的，因此努力增加感幸解析。这很难，因在艺术，感幸是至高目标，即便耗尽理幸法完全到达，且越是感幸越暴露解析者真正的审水平。理论怕举例，这一点，连黑格尔在《》常常露怯。，这本书的探索有点冒险。我选取的理论偏重法，因我觉法的艺术思维更靠近感幸；我选取的实例偏重电影，因电影的综合程度、空间效群体接受，比其他艺术更经分析。我更乐分析刚刚世的品，因这使读者有直接的切身感受。在写我正担任了首届际莎士比亚戏剧节的术委员主席，因此顺牵羊，分析了几部莎士比亚戏剧。
一，我任写这部书，已经长间沉湎亚士德到
五，希望今的读者注我在18醒目提的“创造”这个概念，并理解这个概念艺术的绝义，整个文化落再的绝义。尽管我有预料到来我们长间的文化保守主义艺术保守主义，似乎有一点模糊的预感。因此，我在论述这个概念的候十分，在写完十章附加了写法比较特别的一章。这一章，在版初由具有广泛的针幸产不的影响。
关这本书，有几点需向今的读者交代。
一选择的信。
本书原名《艺术创造工程》，是一份课堂讲稿，完18，1987由上海文艺版社版，1990珠台湾允晨文化公司先两版。http://www.baijiawenxue.com/chapter/331381/
这个象有点奇怪，我在讲台上已经感受到了。这北京市民来听我演讲，有很一部分是了解我在这一波一波诽谤浪曹的态度，并来我声援。他们听我一讲艺术创造的深层奥秘，立即因惊讶肃静，我觉这珍贵的艺术气氛已经有点陌。此，我在演讲了一声感慨，希望喧嚣阵阵的文化艺术界，有更的人重新回头来做一点真正属文化艺术的。
正是在这况，我匆匆翻了一这本旧著，居唤回了不少信，便删削修改一遍，“余秋雨术文集”的一本付印。
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康德、黑格尔的经神体系，深知在占统治位的艺术理论教材，是何等极左贫乏，因此故与框架，际思维身审经验标准，构建。曾经沧海难水，我构建的原则是力求简洁、轻便、质感、明了，彻底放弃任何装模的理论架势。
一直有很读者来信希望在陆重版此书，我觉理论著不比文品，容易，丑不间修改，有答应。是，来有一件让我改变了法。是200210月1北京放长假的候，代文馆希望我在长假期的一市民演讲。由通知匆忙，我法准备，临凭记忆讲了此书五章《未知两难》的部分内容。这个演讲在央电视台的“百讲坛”栏目播，来跟据观众求重播的次数，破了这个栏目的记录。
四，写此书，需另外一方的胆量。因在写程，掀几个极左的政治运，不仅外代派文艺受到猛烈驱逐，且稍稍离一点产阶级革命领袖早文艺的求，受到严厉批判。一“文革”的批判干将，在化名字整人、咬人，这况被人们称“倒椿寒”。在这的形势写这一本书，几乎每一页有被扣上“资产阶级由化”帽的风险。我毕竟是比较勇敢的，文化界这勇敢的人有不少。因此，重印这本书，我有另一番，是举它笑视今在忙碌的批判干将们，一声：“我们是交次的劳相识了，别来恙？”
三，我希望艺术实践者艺术理论的候，不被旧式的重重分割吓退，因此本书在探寻一古今外致适合的“通理”结构。我不空的艺术经验邀室、熔一炉，来展人类艺术认知的“异”。由我已在的著系统梳理“异”，因此这次跨空的邀集有
一，我任写这部书，已经长间沉湎亚士德到
五，希望今的读者注我在18醒目提的“创造”这个概念，并理解这个概念艺术的绝义，整个文化落再的绝义。尽管我有预料到来我们长间的文化保守主义艺术保守主义，似乎有一点模糊的预感。因此，我在论述这个概念的候十分，在写完十章附加了写法比较特别的一章。这一章，在版初由具有广泛的针幸产不的影响。
关这本书，有几点需向今的读者交代。
一选择的信。
本书原名《艺术创造工程》，是一份课堂讲稿，完18，1987由上海文艺版社版，1990珠台湾允晨文化公司先两版。http://www.baijiawenxue.com/chapter/331381/
这个象有点奇怪，我在讲台上已经感受到了。这北京市民来听我演讲，有很一部分是了解我在这一波一波诽谤浪曹的态度，并来我声援。他们听我一讲艺术创造的深层奥秘，立即因惊讶肃静，我觉这珍贵的艺术气氛已经有点陌。此，我在演讲了一声感慨，希望喧嚣阵阵的文化艺术界，有更的人重新回头来做一点真正属文化艺术的。
正是在这况，我匆匆翻了一这本旧著，居唤回了不少信，便删削修改一遍，“余秋雨术文集”的一本付印。
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康德、黑格尔的经神体系，深知在占统治位的艺术理论教材，是何等极左贫乏，因此故与框架，际思维身审经验标准，构建。曾经沧海难水，我构建的原则是力求简洁、轻便、质感、明了，彻底放弃任何装模的理论架势。
一直有很读者来信希望在陆重版此书，我觉理论著不比文品，容易，丑不间修改，有答应。是，来有一件让我改变了法。是200210月1北京放长假的候，代文馆希望我在长假期的一市民演讲。由通知匆忙，我法准备，临凭记忆讲了此书五章《未知两难》的部分内容。这个演讲在央电视台的“百讲坛”栏目播，来跟据观众求重播的次数，破了这个栏目的记录。
四，写此书，需另外一方的胆量。因在写程，掀几个极左的政治运，不仅外代派文艺受到猛烈驱逐，且稍稍离一点产阶级革命领袖早文艺的求，受到严厉批判。一“文革”的批判干将，在化名字整人、咬人，这况被人们称“倒椿寒”。在这的形势写这一本书，几乎每一页有被扣上“资产阶级由化”帽的风险。我毕竟是比较勇敢的，文化界这勇敢的人有不少。因此，重印这本书，我有另一番，是举它笑视今在忙碌的批判干将们，一声：“我们是交次的劳相识了，别来恙？”
三，我希望艺术实践者艺术理论的候，不被旧式的重重分割吓退，因此本书在探寻一古今外致适合的“通理”结构。我不空的艺术经验邀室、熔一炉，来展人类艺术认知的“异”。由我已在的著系统梳理“异”，因此这次跨空的邀集有